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usdt承兑商(www.caibao.it):原创 玩瓷基础:制瓷工艺之坯、烧、釉

admin2021-10-02121

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原题目:玩瓷基础:制瓷工艺之坯、烧、釉

中国瓷器名扬四海源远流长,与制瓷身手的不停创新亲热相关。

拉坯——把坯泥置于辘轳(即轮车)上,借辘轳旋转之力,用双手将泥拉成所需的形状,这是我国陶瓷器生产的传统方式,这一工艺历程称为拉坯。盘、碗等圆器都用拉坯方式成型。

利坯——拉成的坯半干时,置于辘轳上,用刀修整,使器表光洁,厚薄平均,这道工序称为利坯。

挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸常的泥靶(柄),然后挖成器的底足,这道工序称为挖足。

泥条盘筑——陶器成型的一种原始方式。制作时先把泥料搓发展条,然后按器型的要求从下向上盘筑成型,再用手或简朴的工具将里外修饰抹平,使之成器。用这种方式制成的陶器,内壁往往留下泥条盘筑的痕迹。

泥条盘筑

轮制——用轮车制作陶瓷器的方式,主要构件是一个木制圆轮,轮下有立轴,立轴下端埋于土内,上有枢纽,便于圆轮旋转。操作时,拨动圆轮使之平稳地施转,行使轮车旋转力,用双手将坯泥拉成所需的形状。轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期,制作的器物器形规整,厚薄一致,标志着专业陶工的发生。

瓷器烧造是制瓷工艺中最主要的一环,而烧造历程又是在种种瓷窑中完成的。因此,中国古代瓷窑的设计从某种水平上也体现了中国古代制瓷工艺的总体水平。

仰烧——匣钵内放置垫饼或耐高温的细砂,器物正装焙烧,成为仰烧。

覆烧——将瓷器覆过来装在有支圈或筒形梯状支具匣钵内焙烧,始于北宋定窑,景德镇及东南区域青白瓷窑系多用此法。优点是产量高,变形少;瑕玷是器物口沿无釉,使用晦气便。

每一只碗都是用口沿着力。“仰烧法”依赖口沿挂在各层支圈上;“覆烧法”则以口沿扣在支圈上。“仰烧法”由于全器的重量落在口沿部位,烧制历程中,器坯缩短,碗口容易翘起变形,因此“仰烧法”自北宋初期泛起后不久便停用,被“覆烧法”取代。

差其余堆叠方式差异显著,“仰烧法”的器物,一定外壁口沿部位一周无釉,为了能挂在支圈上,口沿一定外撇,为了只管削减变形,器物胎体一定轻薄;“覆烧法”的器物,口沿上则一定无釉,胎体也必须轻薄才行。

叠烧——将多件器坯叠在一起装烧,器物距离以垫烧物。有支钉叠烧,支圈叠烧,重合叠烧或刮釉叠烧,即在器物心里刮去一圈釉,然后将叠烧器物底足(无釉)放置其上,一样平常10件左右逐层重叠,金代产物盛行此法,它的优点是产量高,成本低;瑕玷是器物内里一圈无釉。

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差其余装烧方式不仅会在器物上留下响应的烧造痕迹,还会由于此方式的工艺特点对器物的造型发生影响。如前述“支圈仰烧法”、“支圈覆烧法”对器物造型的影响。又好比唐代初期大量接纳三岔形支钉垫烧(将支钉具放在碗心,其上再放一只碗,云云依次堆叠,再放进匣钵里),这会在碗心满釉上留下三个支钉烧痕,同时由于要遭受相当的层数和重量,碗坯往往制成浅腹、厚胎、平底。到了唐中后期,发现晰一匣一器的装烧方式,碗坯要配合单烧的匣钵,以是制成外壁45度斜出,由于不必遭受上层重量,平底逐渐削减,玉璧形底和宽圈足逐渐增多。

素烧——指需二次烧成的陶瓷器,即先入窑以低温(750~950℃左右)将器坯烧一次,称为素烧,然后,施釉再次入窑烧成,可增添坯体强度,提高正品率。已发现素烧的有河南巩县唐三彩、河北磁县宋金磁州窑低温铅釉陶器、河南禹县宋钧窑、浙江南宋龙泉窑等。古代许多名瓷如唐三彩、耀州瓷、郎窑红、钧红、天青釉及部门青瓷的瓷胎等都是经由素烧后再施釉。

涩圈——瓷坯叠烧前,将器物心里刮去一圈釉,无釉处即称为“涩圈”,盛行于金代和元代。

陶瓷施釉实在就是在成型的陶瓷坯体外面施以釉浆。釉种类多样,针对差异厚度、器型的坯体所使用的施釉方式也是差其余。

常用的施釉方式有浸釉法、灌釉法、淋釉法、刷釉法、喷釉法、洒釉等。

浸釉——又称“蘸釉”,是我国传统的施釉方式之一。浸釉时手拿器坯底部浸入釉缸内,使其表层挂釉,然后取出,浸釉质量的利害与器坯浸入时间是非与操作适合与否有直接关系,浸釉2到3秒即可,不能时间过长,否则易造成坯体软塌。浸釉法即可使坯体的釉料平均漫衍,对照省事省时。

灌釉——也叫荡釉法,适合于器小口小腹深的坯体,如瓶、壶等琢器。将釉浆注入坯体内部,上下左右荡使得釉浆平均挂于坯体,再将多余釉浆倒出,随后继续回转坯体使器口不残留釉浆。荡釉次数不能跨越两次,否则容易发生气泡。荡釉速率要快,否则也是容易造成坯体软塌。

淋釉——对于小型器物可直接手持并在釉浆容器上方浇釉,注重流下的釉浆要流入釉浆容器里,对于较大器型的坯体需要先在釉浆容器中放置铁网或木支架,将器物放在上边举行淋釉,大型坯体一样平常需两人互助,两人手法一致才气使坯体上的釉平均。

刷釉——又称涂釉,是用毛笔或刷子蘸取釉浆涂于陶瓷坯体上,适用于小面积的涂抹(局部上釉或补釉)、用釉作画、统一坯体施差异釉料或长方有棱角器物如瓷板画等。刷釉时要注重差异釉色刷的厚度和坯体上釉的平均,不宜反频频复刷,否则容易造成脱釉。

喷釉——又称吹釉法,使用喷枪或喷雾器使得釉浆雾化喷到坯体的外面。凭证釉料的差异,需要喷釉的遍数也是差其余,少则几遍多则十七、十八遍,从而可以实现多色施釉和较厚釉层。喷釉法适用大型坯体、薄胎坯体等,坯体的底部应喷薄阻止流釉,检查坯体釉层是否平均,凭证情形补釉另有刮底。其优点是使器物内外着釉平均一致,凡大型器物、薄胎及色釉制品等多接纳此法。明代景德镇首创。

洒釉——也叫绞釉、酒彩,是在坯体上已经施过一种釉的情形下,或者借助瓷器工具——转盘,边转动转盘边往坯体上撒另一种釉料或直接转动坯体往其上撒另一种釉料,有全器洒釉和局部洒釉两种。洒釉制作的怪异在于它出现的艺术状态是很随机性的,泛起的图案也许是线条、黑点或网状等差异状态。

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